乐园鸟新诗

【学术卷】中国现代诗歌对称形式研究

高健

目  录

绪  论 

一、论文选题意义及研究方法   

二、中国现代诗歌对称形式的研究现状   

第一章  中国现代诗歌对称形式的发生 

第一节 中国现代诗歌对称形式的内涵

一、对称概念辨析   

二、诗歌对称与对称形式理论探究 

三、对称形式的“中国”特色与“现代性” 

第二节 对称与汉语诗歌形式变革

一、从自然到人工：对称与古代汉诗“律化”路径   

二、化单一为多元：对称与五四时期新诗形式变革   

第三节 中国现代诗歌对称形式的生理、心理基础  

一、对称与生理基础 

二、对称与心理机制 

 

第二章  中国现代诗歌对称形式的形态与功能   

第一节 分行与中国现代诗歌对称形式

一、分行与现代汉语诗歌对称基础的转变   

二、分行对现代诗歌对称形式的影响   

第二节 诗节与中国现代诗歌对称形式

一、诗节对中国现代诗歌对称空间的影响   

二、诗节对中国现代诗歌对称形式的多重影响   

第三节 中国现代诗歌对称形式的主要方式与类型  

一、中国现代诗歌对称形式的主要方式 

二、中国现代诗歌对称形式的主要类型 

第四节 中国现代诗歌对称形式的基本功能

一、均衡与和谐的诗美功能   

二、建构与强化诗歌节奏的功能   

三、推进诗意表达与接受的功能   

 

第三章  白话新诗派：新旧对称与白话新诗形式建构 

第一节 尝试之初：挥之不去的古典对称魅影  

一、初期白话诗与古典诗词诗形对称的袭用 

二、初期白话诗与古典诗词节奏对称的暗合 

三、初期白话诗与古典诗词诗意对称的沿袭 

四、影响：新诗现代性建构的滞后 

第二节 新的对称试验之一：胡适新诗对称的革新与建构

一、以破坏为建设之前提：古典诗词对称形式的大胆解放 

二、“新诗成立的纪元”：西方诗歌对称形式的有意借鉴 

三、“旧诗音节的精彩”：传统诗歌对称形式的兼容并蓄 

第三节 新的对称试验之二：新旧对称形式的熔铸与更新

一、自然音节与自由形式：康白情的新诗对称试验   

二、调和对偶与应用标点：俞平伯的新诗对称探索   

三、歌谣的翻新与化用：刘半农与刘大白的新诗对称尝试 

 

第四章  郭沫若与艾青：意义对称与现代自由体诗歌形式建构 

第一节 意义对称与自由体诗歌“情绪的直写”

一、“情绪的直写”：自由体诗歌的诗意建构路径   

二、郭沫若：意义对称与情感的解放   

三、艾青：意义对称与情绪的集中 

第二节 意义对称与自由体诗歌“造型美”的铸就  

一、自由体诗歌诗形建构特点 

二、组织与构建：意义对称的诗形建构功能 

三、意义对称与自由体诗形建构实践：以《凤凰涅槃》为例   

第三节 意义对称与自由体诗歌“内在旋律”的生成

一、意义对称与现代自由体诗歌节奏旋律的“内在化”   

二、郭沫若：意义对称与情绪节奏的自然流露   

三、艾青：意义对称与情绪节奏的韵律表达 

 

第五章  新月派：音节对称与现代格律体诗歌形式建构   

第一节 音节对称与听觉节奏的和谐建构  

一、孙大雨：秩序化的音节对称安排与诗歌节奏的建构   

二、饶孟侃：调和的音节对称与诗歌节奏的建构 

三、朱湘：统一的音节对称与诗歌节奏的建构   

第二节 音节对称与诗形、诗意的建构

一、音节对称与现代格律体诗歌的诗形建构 

二、音节对称与“理性节制情感”的诗意构筑   

第三节 闻一多、徐志摩音节对称形式之比较  

一、闻一多与徐志摩音节对称之异同   

二、闻一多：谨严均齐的音节对称——以诗集《死水》为例   

三、徐志摩：有机整体感——匀整与流动的音节对称追求与试验   

 

第六章  戴望舒与卞之琳：音韵对称与现代诗歌形式建构 

第一节 现代语境下音韵对称的理论建构  

一、分歧中的统一：前期现代诗歌音韵对称理论 

二、从偏执到理性：戴望舒现代诗歌音韵对称理论   

三、“化古化欧”、“入出”之间：卞之琳现代诗歌音韵对称理论 

第二节 融合之美：戴望舒与卞之琳音韵对称创作实践  

一、戴望舒：内在旋律与外在韵律的相互交织   

二、卞之琳：中西音韵对称形式的现代交响 

 

第七章  比较视野中的中国现代诗歌对称形式   

第一节 中国现代诗歌与古代诗歌对称形式

一、整齐与均衡的诗形对称心理   

二、均齐与固化的节奏安排倾向   

三、两两对称的诗意建构思维 

第二节 中国现代诗歌与西方诗歌对称形式

一、诗形对称的视觉直观化建设   

二、节奏对称的多样化与丰富化   

三、诗意对称的现代化构筑   

 

结  语 

参考文献