乐园鸟新诗

收有王黎《路》、邹获帆《有人》、田野《荒谬的古城》等诗。

收诗25首，另有蒲风的《蒲序》，王亚平的《王序》。《蒲序》说：“岳浪写农村，也写都市，而且也刻画了不少男女工人的生活。”《王序》说：“岳浪还能抓住时代的动态，从历史演进的波浪里去寻题材。出自他笔下的人物，多半是破碎农村的流亡者，死亡线上的呻吟者，生活压榨下的牺牲者，挣扎者，以及从万千灾难里抱着希望光辉而想冲破黑夜战取光明的人们。”诗作长于选取典型的细节，在客观描绘中寄托感情。采用自由诗。

有景梅九《序》和天彪《献诗——兼跋尤白兄吕梁山的野牡丹》。

收诗24首(包括《序诗》)。《夏夜》写寻求理想，终成恶梦；《旅程》诉说了人生的艰苦、青春的易逝、智慧的无能和真理的泯灭，流露出伤感的情调；《隔膜》叹人与人之间的隔膜造成了互不了解以至互相伤害；《当我爬上悲哀的最高峰》、《回家》等写一时的心境。运用现代派艺术手法，采用自由体。

列为“野草社诗歌丛书”之二。收诗19首。《吴淞口外》、《粥厂》表现了对日本侵略者的仇恨，《诀别》抒写了去关东塞北抗日的决心。其余诗作大多写城乡人民的痛苦生活，如《最后的晚餐》写农民在水旱灾害的袭击和租债的重压下，全家服毒自杀的悲剧；《乳娘的悲哀》写农妇去给富人孩子喂奶，自己的孩子在家饿死；《逃荒的人们》、《待赈的人们》反映农民在死亡线上挣扎；《祈雨》暗示将要燃烧起反抗的怒火。采用自由体。

收诗30首，写于1923年至1925年，另有《献诗》一首，附录散文诗1首和《谭诗》文1篇。诗作有的表现对某一事物的印象，或写某种情绪的波动，有的写爱情，有的写人生道路上旅人的心态，有的写思乡爱国。常用印象派、象征派手法，多数诗作较朦胧。《谭诗》较系统地陈述了诗人的主张，即强调“诗的统一性”，“一个有统一性的诗，是一个统一性的心情的反映，是内生活的真实的象征”；“我要求的诗是一一在形式方面上说——一个有统一性有持续性的时空间的律动”，“诗要兼造形与音乐之美”，“诗是要暗示的，诗最忌说明的”。诗集中的诗作实践了这些主张。

列为“新诗社丛书”之三。收1934年至1936年所作诗53首，另有《前记》。作者说：诗集“草绘着一个生活在现时代的人的意识过程，他的孩童的憧憬及悲哀，及其纪录在这上面的一个人对于四周景物的生疏与熟悉，他的孩童的欢欣及恐惧”。诗作多表现对社会、人生、自然的感受，流露了寂寞、疑虑、失望的情绪。采用现代派表现手法。

诗文合集，前有凌梦痕写的《绿湖（序诗）》，收入诗歌12首，小说创作10篇，小说译述8篇，童话16篇，戏剧6篇，论著5篇。收录凌梦痕、胡梦华、卢冀野、洪瑞剑、许广圻、H.M、张维祺的诗歌。论著中有顾谷宜的《文学家的歌德》，其中包括导言、歌德在西洋文学史上的位置、歌德思想的变迁、歌德艺术的精神、歌德的抒情诗几个部分。

收《绿帘无语望黄花》《两不忘》《蛾眉曲》等诗11首，有丰子恺插画。前有作者《自序》，讲述诗人生活的挫折，谈及新诗诗形的问题。章石承作《绿帘春雨漫谈诗》，认为《一眼》是本集的代表作。但不认同《绿帘》中的“用典”，比如《两不忘》中“做一场春梦的东坡”“无处哭西风的李贺”，和“不是个成名的刘过”；《绿帘无语望黄花》里的“蓝田日暖”等语，称其减少了诗的本色。

收《白的羔羊》《共同所有之外》《鞭挞我自己》等诗29首。

收诗29首，另有《后记》。《后记》说：“黑暗，使我痛苦，折磨我，但是他不能揭露，我为了表示出我的憎恨，衬托那好的可爱，我唯有歌唱这光明。”《夜〉、《享乐的人们》等少数篇章诅咒魔鬼，绝大多数诗作以抒写光明为主。《向日葵的苦恋》、《给太阳》、《太阳的恋歌》热爱太阳赞美太阳，《给兵士》、《心的歌唱》、《把他们打出去》、《草绿色的军大衣》、《永久的小指环》、《寄向缅北战场）、《寄向游击区》、《为着你》是献给祖国和抗日战土的颂歌和恋歌。采用自由体。

自费在台北市出版。收诗55首，写于1924年。除《秋风又起了》6首写对故乡和母亲的思念外，均为爱情诗，抒写爱人离别后的不安和忧愁心绪和对恋人的遥念，其中《乱都之恋》15首，以1924年奉直军阀交战时的北京为背景，叙“我”与恋人的离情，写如今“我”孤寂凄怆的心。《序》诗说：“我曾经过了热烈的恋爱生活，且为了这倾了无数的血和泪。这小小的本子里的断章，就是我的血和泪所留下的痕迹。”采用自由体，不少篇章是小诗。

收有《喷水泉畔》、《沉闷》、《圣诞夜钟声》等诗150首。

收诗41首。《不幸》、《叹息》、《夜哭》、《兆星》、《落日颂》感叹社会黑暗、人生不幸、真诚被嘲笑、虚伪受夸奖、暴君得意、小民遭罪，多怨愤之声，但不乏对光明的信念；《狱中》抒写了击破黑暗、驱除邪魔的决心；《相思》、《忍耐》、《祈求》、《口供》、《死》均吟咏爱情。联想丰富、奇特，意象鲜活。带有新格律诗的特点。

收诗25首(其中译诗3首)，另有蒋听松《序》和作者《尾声》。《灾害的春》、《夏之焰》或表现农民的厄运，或表现反抗的声音；《夜之三幕》、《光明的企求》写对光明的热切希望；《埋葬》表达了在伟大时代即将到来时与自己的过去诀别的意愿；《给——》、《相逢》写爱情；《片片》、《落英之一》、《落英之二》、《最后的一片》感叹自然和人生。《尾声》说：作品“有些是我生命陷在矛盾的迷惘时的呼声；有些是我生命由黑暗深壑转向光明的道上的欢唱”，“权当为我死去的灵魂的祭礼，并为我转向新生道上的一个标志”。有自由体诗，有诗剧。

含散文38篇，诗10首。

收诗32首，另有南星《序》。《女工》记述了一个女工的悲剧，她的丈夫去当兵，孩子在挨饿，她因疲劳过度上工睡着了而被开除，后发疯死去；《孤儿行》写孤儿在死亡线上挣扎；《老兵》叙老兵回乡的伤感；《落月》、《夜行》、《寄哥哥》表现了社会的黑暗，在人生道路上始终有主人的铁鞭的威胁；《要学》、《隐忧》、《嫦娥》、《像那夜》吟咏爱情。此外，还有一些吟咏自然的诗。《序》说：小诗“含蕃而不流于隐晦”，“较长的诸篇则表达出作者丰富的想象，与生命上的苦辛与悲痛”。采用自由体。

收诗99首，写于1944至1946年。均为政治讽刺诗。内容涉及抗战胜利后国民党统治区社会生活的各个方面：《一只猫》等暴露了国民党当局对美英等国政府奴颜婢膝，对人民实行法西斯统治，《这个世界倒了颠》等揭露贪污腐化，官僚政治，践踏民主，发动内战黑幕，有的谴责反动舆论机关造谣说谎，掩盖真相，《万税》、《治不起》暴露苛捐杂税多，人民陷于水深火热之中。艺术手法多样，有反语，有对话，有揶揄，有幽默，形式多为民间歌谣体。作品通俗易懂，当时影响较大。

收民歌76首，前有编者《献给》，警民《论马来诗歌》，钟敬文《马来民歌研究》，附录有革尘《马来民歌一脔》。警民《论马来诗歌》介绍马来民歌的缘起、分类、特征。集中的民歌充满神秘的氛围与异乡情调的歌韵，高高的棕榈，广大的树胶园，炙黑的女人的肉等，皆引发想象。书内有许多恋爱的小歌，每首四句，热烈又温柔，馨芬又撩人。民歌随口唱出，情感流露自然，作者以简净活泼，响亮为翻译之要，集中作品显豁爽朗，极易吟诵。

收写于1928年全1930年的诗13首。分上、下辑，上辑《放歌之什》8首，下辑《霏微之什》4首，另有《序曲》首，《后记》一篇。《我们的放歌》抒一个革命者的情怀，《荒年》宣传反抗、战斗，《马路上》、《征程》呼喊向帝国主义和国内反动统治阶级冲锋，《战士之死》赞颂牺牲的革命志士。下辑除《晨光里的一幕》外，或写缠绵伤感的爱情，或抒流浪者的心曲。《后记》说：“全集都是未成熟的东西，除了几篇词句较清丽可观外；如思想的不深入，情绪的不统一，技巧的疏松，音节的单纯，便成了各篇共通的缺点。”采用自由体。