乐园鸟新诗

定价二元五角。收《摇篮曲》《铁蹄下的歌女》《万里长城》《我要为祖国而歌》等诗60首，分为“牧歌”“大板井”“中国的母亲”3 辑，书前有作者《总序》和《补序》。《总序》写于1939年5月1日，末尾表示，“如像反映了民族革命的潮流，划分了三个时代一样，而我个人的生涯，思想，和事业，也划分了三个阶段，格外明显地在《牧歌》《大板井》，和《中国的母亲》这三部诗集中表现出来。于是，我依据了诗歌的题材，内容，及表现形式，把它们分为三部曲，合订成一本，标题为《诗歌时代》，以纪念我过去被光阴消逝了的十年间短促的生命，和为这大时代而欢唱的我这渺小的诗人生涯。”

第一辑于1935年11月出版，暂未见到，第二辑前有第一辑目录。第二辑包括诗歌、诗论、译诗，诗歌收王亚平《北平的怒吼》、柳倩《狂风暴雨之夕》、陈子鹄《早晨的歌唱》等；诗论收林蒂《关于诗的技巧及其他——新的形式的检讨》、杜宇译齐霍诺夫《诗的分野》等；译诗有：魏晋译白德纳《我的诗》、周而复译惠特曼《派点》等。

共选录23位诗人73首诗。其中徐志摩（10首）、朱湘（4首）、于赓虞（3首）、刘延陵（2首）、陆志韦（3首）、何植三（3首）、谢冰心（1首）、汪静之（5首）、潘漠华（4首）、冯雪峰（3首）、应修人（4首）、梁宗岱（2首）周作人（3首）、俞平伯（5首）、朱自清（6首）、方玮德（1首）、孙洵侯（1首）、康白情（7首）、邵冠华（2首）、王独清（1首）、燕志俊（1首）、钱君陶（1首）、程鹤西（1首）。

列为巴金主编的“文学丛刊”第十集之一。全书分为3辑，收诗共62首。第一辑收《晚会》《音乐》等；第二辑收《读Seligs Sehnscht》《傍晚的孩童》等；第三辑收《Reneir少女的画像》《一瞥》等。李瑛评价郑敏的诗，“她的带有几分抽象的然而却是平凡的语句依了规则的进程的秩序，述尽了她一个人所创造的小小的宇宙”，“其次，使我感觉到郑敏的诗，更携带了浓重的西洋的气息”。

列为“国立音乐专科学校丛书”之一。分为三辑：“复归于我的艺人”收诗42首、“艺人的爱”收诗22首、“似曾相识的戎马书生”收诗8首。前有萧友梅作《国立音乐专科学校发刊诗歌旨趣》，谈及音乐与诗歌的关系。最后有一文《怎样创作诗的艺术》。“国立音乐专科学校丛书”是我国在音乐教育领域中第一套由专业音乐家执笔编著、系统应用于专业音乐教学的音乐教材，共33种34册。

收有《恋歌》《凭吊》《临去秋波》《寄狱中的玫瑰》《春游漫兴》等。前有诗人好友蜚声的《序》：“……诗歌是情绪的产品，我们心中有了强烈的感触，不管他是苦的，乐的，悲哀的，愤懑的要想把他发表出来；诗歌便是表现这种情绪的最好的工具。诗歌的音韵格律及其他种种形式上的束缚，我们是要一概打破，因为情绪是不能受任何规律的束缚的……”

收诗54首。

收诗35首。《黄金国》、《压路机》、《空袭》表现了日本侵略者给中国人民带来的苦难，《拍卖行》、《金子店》揭露了某些人大发国难财的丑恶灵魂，《夜航机》对永恒的宇宙发出感叹，《细雨》则写自然景色。更多的诗作如《病》、《夜不寐》、《为什么》、《梦去了》、《萧萧》等抒写个人的愁苦和烦忧。常用现代派表现手法，个别诗作较晦涩，有的夹用外文词语。采用自由体。

列为巴金主编的“文学丛刊”第八集。收诗40首。诗作取材广泛。《狙击兵》、《游击队歌》、《号兵》赞颂人民武装，《草鞋兵》、《给我的一个同胞》为坚忍的中国农民的党醒而歌唱，《无名英雄》、《给我的一个同胞》推崇普通劳动者的历史贡献，《林中鬼夜哭》揶揄日本侵略军。此外，还有对人生感慨或吟咏自然、抒情写意的篇章。诗中人物，有士兵、农民、烈士，也有流浪者、盲人、小提琴家等。作者洞察世态人情，诗作蕴含生活哲理。多采用自由体。

收诗39首(包括《题像》)，另有路易士的《〈诗一束〉读后》和伊林的《译赠两行》。均为抒情诗。《星火》、《宝盒》、《送发篇）记下了对祖国的爱，歌颂了英雄的心；其他诗作，如路易士所说，是“赞美山魈和大虫的催眠曲”，“赞美忧郁和愁思”、“美和幻影”、“毁灭了的星火和枯树的根”等。不少诗作运用了现代派的艺术表现手法。采用自由体。

列为“诗学创作丛书”之一。除《代序》诗一首外，收长篇诗体小说《静悄悄的离去》。作品写诗人影痕在离开广州的前夕，与友人何文通、程村帆夜游珠江和后来他一人的活动。《代序》说：“这是艺术的炸弹，对传统诗学所投的一颗炸弹。”形式上有小说似的叙述和描写，主要是吟诗。感情有些颓废。艺术上较粗糙。

该集分为两编：第一编收《我们的东北》《狮吼》等诗49首；第二编收《新年来了》《绿衣人》等诗27首。后有附录《山中集》，该集为旧诗。前有江恒源、马仲殊的序，后有孙佳迅《朱仲琴的诗歌》。

罗家伦、唐槐秋分别题辞，并有候佩尹《序》、顾仲彝《序》和作者《自己的话》各1篇。收诗54首。侯佩尹《序》说：诗作“赞美抵抗的战争，歌颂淞沪及东北等处抗日奋斗的健儿”。揭露敌人的凶残和战争给人民带来的灾难，洋溢着为民族存亡而斗争的热情，但多为直露的呼喊，艺术上较粗糙。

上海联合出版社经销。收诗26首，均为政治抒情诗，歌颂了1935年“一二九”北平学生爱国运动。《十二月的风》为序曲，《伟大的前夜》写“一二九”前夕的不眠之夜，《一个非常的早晨》描绘了“一二九”早晨的情景，《北平的怒吼》表现了“一二九”北平“滔天的怒吼”，其他诗作从不同角度抒写了“一二九”运动，最后一首《大地动荡了》反映了“一二九”运动的广泛而又巨大的反响。每一首诗是独立的乐章，但合起来又是一个艺术整体。节奏急骤，情感激越，采用自由体。

除《题记》外，收1930年至1939年所作4部诗集中的78首诗。诗集扉页题辞为“纪念徐志摩”。其中选收《音尘集》（写于1930年至1935年，1936年曾在北平用雕木版试印样本10余册）中的诗18首，所写的人与影，更声与古镇，破船片与凝神的女子，都带有空灵的特点；选收《音尘集外》中的诗18首，抒写的是平凡的生活和自然景物，联想奇特，比喻新颖，音韵和谐；收入《装饰集》（写于1935年至1937年）中的全部诗作共20首，为意象与情绪的表现，敏感而细腻；收入《慰劳信集》（写于1938年至1939年，曾于1940年由香港明日社出版）中的全部诗作共22首，大多是写抗日根据地军民的战斗生活，诗风趋于明朗。朱自清在《诗与感觉》中指出，卞之琳“是在微细的琐屑的事物里发现了诗”，他“是最努力创造并输入诗的形式的人，《十年诗草》里存着的自由诗很少，大部分是种种形式的试验，他的试验可以说是成功的。他的自由诗也写得紧凑，不太参差，也见出感觉的敏锐来。”

收1934年至1943年所作诗70首，另有《自序》一篇。系自选集，所收诗作从作者的《烙印》、《罪恶的黑手》、《运河》、《从军行》、《泥淖集》、《鸣咽的云烟》、《泥土的歌》、《国旗飘在雅雀尖》等8部诗集中选出，其中《烙印》、《泥土的歌》两部诗集中的诗入选最多。选诗时取三个标准：一、有过影响；二、有意义；三、艺术水准较高。《自序》回顾了作者10年来的生活、思想和创作道路，说，“我把整个心，整个爱，交给了乡村、农民”，“比起歌颂新的来，我比较更合适暴露旧的”。

收诗27首。1949年1月再版时，增加《序》一篇，并附录诗4首。《序》说明《十四行集》的创作动机，是为了“留下一些感谢的纪念。于是从历史上不朽的人物到无名的村童农妇，从远方的千古的名城到山坡上的飞虫小草，从个人的一小段生活到许多人共同的遭遇，凡是和我的生命发生深切的关联的，对于每件事物我都写出一首诗”。歌颂的人物有蔡元培、鲁迅、杜甫、歌德、梵诃、革命者和普通的人民群众。诗风近似现代派，形式为十四行体。

收十四行诗80首。

收《给》《锄秧草的农夫》《世界活像一块沙漠》等诗23首。有于右任题字、莫志恒装帧、穆木天作序、夏炎德作序。穆木天在序中谈论石承诗歌的内容与形式问题。夏炎德在序中将章石承的诗分为爱情诗、触景诗、即景小诗、哲理诗、新写实诗等几种，其中“爱情诗与新写实诗占主要的地位。尤其前者是著者生活直接的结晶。”他也评价其诗歌律格谨严、气氛古典。

为“田园文艺丛书”之一。收有郑弈（李瑛）《布谷鸟的故事》、霍尔梅《晚兴》、王孝先《独夜行》、曹镜湖《忧郁》、杨金忠《唐山》等诗。