乐园鸟新诗

分5编：第一编33首，第二编1首，第三编90首，第四编散文诗3首，第五编诗剧1首。《哭城》谴责内战，《招魂辞》有感于“外逼强邻”和“国事日乖”而作，《岁暮》叹生活的愁煎，《歌》、《凤求凰》、《无题》、《动与静》等吟咏爱情。抒情主人公正直善良，追求光明，憎恶黑暗、邪恶。诗体多样，有新格律体，又有自由体；其中有两行诗、四行诗、三叠合，回环调，巴俚曲，圞兜儿、英体十四行、意体十四行、散文诗和诗剧。十四行诗艺术成就较高。

收诗18首。分3辑，每辑6首，均为抒情诗，写个人主观世界的印象和感觉。《寄远》、《有赠》写对恋人的思念，《石像辞》表现对友谊或爱情的渴望，《遗失》写若有所失的怅惘；更多的诗低吟孤寂和忧虑。诗情细腻，感觉敏锐，语言秀雅；多用现代派表现手法，对表现对象常采用间接描写的方法，诗风朦胧。采用自由体，不用韵。

列为“榴花丛刊”之一。诗集分为三部分：第一部分为“落伍者的悼曲”收诗5首；第二部分为“沉闷”，收诗《没落》《沉闷啊！沉闷啊！》7首；第三部分为“时代祭”，收诗《时代祭》《我知你不久了》等诗5首。共17首。“榴花丛刊”目前仅见此诗集，1934年10月改名为《沉闷》出版。有作者《前记》，他解释集中三部分的名称，表明自己的创作态度，反对新月派“吟风情弄娇痴”的风格，认为诗歌应表现时代。

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全书分两部，第一部收诗7首，第二部收诗14首，收录了包括彭家寒、王亚平（2首）、张木阳、邹荻帆、臧克家、艾青、陶行知（5首）、郭沫若、叶圣陶、光未然（2首）、陈志中（2首）、白黑、刽子手、田汉14位诗人21首诗歌。正文前有序一页，其中指出，三十年来新诗最大的成就在于诗歌的通俗化和大众化。五四革新运动打破了旧的格律的拘束限制，实质上几乎和过去没什么两样。抗战以来依然没有多少伟大惊人作品出现，然而却相当达到通俗化大众化了。

卢冀野编。有编者《卷头语》，收20位诗人诗作43首，其中刘大白、田汉、卢冀野各5首，俞平伯4首，吴芳吉、郭沫若、徐志摩各3首，胡适、胡玄伯各2首，沈尹默、刘复、沈兼士、陈独秀、朱自清、杨振声、冰心、华林、黄忏华、洪瑞钊、王党各1首。《卷头语》说，论其内容，抒情诗最多，有亲子之情，男女之情，家国之情，朋友之情；“论其外形，……无不具审美之词藻，调和之音节”。

列为“新潮社文艺丛书”之一。收诗90首，另有《自跋》1篇。均为抒情诗，有的抒写爱情和相思，更多的是对生活的惨酷、神秘的慨叹。《自跋》说：“东西作家随处有同一之思想，气息，眼光和取材，……余于他们的根本处，却不敢有所轻重，惟每欲把两家所有，试为构通，或即调和之意。”部分诗作有受中国古诗影响的痕迹，但主要还是仿法国象征诗。采用自由体。

收有《墓之赞歌》《车站》《十字街头》《提倡国货》《我做失业的高呼》《卖报的孩子》等诗20首。书前有诗人《自序》。

收诗21首，依次为：《物质之歌》《粮食》《路倒尸》《春的在望》《我们不要忍耐》《遥寄雪地上的朋友》《黎明前放歌》《作于锡金诞辰一日》《给启英》《给青年》《观苏联战争新闻片后》《整稿有感》《述怀》《夜思三章》《对太阳》《题新波木刻〈新生〉》《告政协会议代表诸公》《历史的七月》《上海的骚扰的夜》《上海文艺晚会》《战神睡着了》。

收1931年至1934年诗26首，另有《序语》。《希望的告诚》写人必须经过磨难“才明白真的人生，真的爱情”；《生之相》、《夜梦》感叹生的痛苦，人生如恶梦；《世纪的脸》诅咒社会黑暗、虚伪、丑恶；《决绝辞》、《爱的力量》、《艺术家的恋歌》低吟爱情。诗作大多流露出悲愤绝望的情绪。作者说：“这集诗，完全是个人的心血，从笔下一滴一滴的渗入白纸。因为尊重情思，所以写时任它自由的流动；因为尊重艺术，所以修改时费尽了苦心”；“对于这集诗，我比较的满意之点，即各诗似乎有了独自的意境”。

收魏尔伦《江上黄昏》、许地山译《Once Again》、刘半农《教我如何不想他？》等11首。

分为两辑：第一辑为“长短句”，收《点绛唇》《秋波媚》《浪淘沙》等词38首；第二辑为“白话诗”，收《徘徊》《风雨里的呼声》《星光下》等诗10首。前有作者序诗。

收诗20首(包括《序诗》)，另有《后记》。《谁还记得花开》、《给上海四马路上的》、《你，是谁的孩子》、《老病号》、《你就走吧！孩子》描写和同情国统区苦难深重的人民，《石头河纤夫歌》、《我也醒了》、《誓言》描写了重压下的人民的党醒和反抗，《夜间的来客》表现了地下工作者的形象。《后记》说：这里不过留下一些在蒋家黑暗王朝，“我们所遭受到的生活的创痛和烙印；另面顶多也只是对中国共产党所领导的人民解放斗争的伟大革命事业一种渴望和追求的红色脚迹而已。”感情亲切，语言朴素。采用自由体。

收《逡巡》《晚风吹起你白色的衣裳》《爱的墓门》等诗12首，有作者《序》，后以一位友人的信作《跋》。在《序》中作者仿佛与一位情人告别。诗集的字里行间流露着真、美、力的表白，每一首诗，当然有它的独立性，而且各有各的风格，但却又有一贯的统一性。王树勋、张运时评论：“他的诗非常得优美，读之如饮葡萄酒一般；明白（不是一览无遗的明白）这是他对于儿童诗歌很有造诣的缘故。”

列为“中国诗艺社丛书”之一。收1935年至1937年所作诗12首，译诗5首，另有作者《前记》。《前记》说：“其中泰半写于东瀛，抒情之什为多，结习未除，悉成忏辞。自抗战军兴，壮烈史实，皆庄严雄大之篇、震感奋发，遂改旧体，新有所成，与此不类，因为别集。”《忏悔者之献词》、《银座》抒思乡之情；《莓》、《人与神之恋》、《红字》写恋情，赞颂敢于反抗世俗的精神；《普希金礼赞》讴歌为真理、为民众而斗争的歌手；《挽歌》悼念向往光明的诗人。诗风近似现代派。采用自由体。

收写于1933年至1946年的诗46首，另有《后记》一篇。诗作分3篇：《珠贝篇》13首，从1936年6月出版的《珠贝集》中选出，主要抒写个人怅惘之情；《异域篇》22首，大多写于旅居西欧时，表达了对故国的思念，对家乡的深爱；《手掌篇》11首，写于1946年，诉说人民的苦难，呼唤人们奋起斗争。诗风近似现代派，从《异域篇》起，现实主义色彩渐浓，风格亦趋明朗。采用自由体。

收有《时代之歌》《夜吟》《守卫》等诗，有蒲风《序》。

收诗23首。分三辑，第一辑3首，第二、三辑各10首。大都写苦难的土地上苦难的人民沉重、痛苦的生活，同时又显示出这是社会临产的阵痛，透露出对光明未来的确信。《受难者之歌》写中国人民在日本侵略者和中国反动统治的双重压榨下的非人生活和艰难前行的意志；《农夫》、《煤矿工》、《板车夫》分别记下了不同劳动者的苦辛。多以群体为抒写对象，并且将抒写对象置于现实与未来的历史进程中把握。诗风朴实凝重。采用自由体。

收诗20首。《中夜雾》《流浪儿》、《归途》是怀乡曲，其余大多数诗作如《痴男歌》、《执著的灵魂》、《泪河中的漪涟》等悲吟爱情。《受难者的短曲》200余行，是诗集中的代表作，写一对青年男女相爱，受社会和封建礼教迫害，在逃亡途中唱出缠绵哀怨之歌。多数诗作诗形整齐。

《抒情诗》前有文章“抒情诗”，谈及“抒情诗”定义、西洋文学中的抒情诗分类、中国古代的抒情诗概况。该集虽标明收新诗30首，旧诗20首，但新诗实收36首。新诗部分收冰心《谢思想》、朱湘《少年歌》、胡思永《月色迷濛的夜里》《小诗》、汪静之《月夜》《星》、钟天心《隔绝》、徐志摩《雪花的快乐》《苏苏》《再不见雷峰》、徐玉诺《她》、朱自清《挽歌》、章衣萍《无字的信》等。