乐园鸟新诗

收《哀子悲歌》《玫瑰与情心》《给死了的母亲》等诗28首。前有孙席珍的《序》，他说陈辉“天生有一种诗人的气质”：“这些诗都是他的诚实的表白，真情的流露。”陈辉在《自序》中谈到其诗歌创作的转变，“近来我心情剧变，对于既往所歌吟的花呀，月呀，十二分的加以诅咒。现在呀，现在我正歌唱者：蓝的野花白的野花，已诱不住我的心，去吧——野花，今后我所歌唱的是火山爆发时的火花！”

收《海燕的歌》《农村的夏天》《夜的流浪者》等诗27首。前有王统照《王序》，后有《题后》。诗作描写黑暗社会中人民的苦难，特别是帝国主义的经济侵略、统治者的苛政和农村大旱给农民带来的灾难，也有一些篇章写磨石工、女针工、盐工、卖菜女郎的血泪生活和他们的希望，表现了他们灵魂的倔强。《序》说：“他不逃避现实也不强作无病的呻吟，勤勤恳恳去歌唱出人生的苦辛，尤多以北方的乡村生活作背景。渐渐能创造出美的律动，不失其激动灵魂的真诚”。采用自由体。

收诗18首，分为《海洋》、《人生底航路》、《归国途中》、《其他》4辑。《人生底航路》写狱中的感慨，《海洋》、《归国途中》抒发了人生海洋上飘泊者的种种心绪，多借自然环境暗喻社会环境，悲叹民族的屈辱，期待光明的未来。采用自由体。

写于1924年。长诗约1000余行，分三部分：一、《冠在〈海夜歌声〉之前》，二、《寄我儿海夜歌声》，三、《这空漠的心》。长诗主人公是一位饱经风霜的母亲，她在黑夜的海上，有感于自亡民族命运的危急，高唱“赴敌的歌声”，呼唤“儿郎们”奋起，战取前途的光明，抒发了对黑暗统治的痛恨之情。长诗侧重于抒情，意象带有象征色彩；风格倾向浪漫主义。采用自由体。

收《倦息》《暮山》《在秋山上》《哀我中华》《昨夜三更时候》《这羞涩的女郎》《愿你像只金丝鸟》等诗30首。前有许跻青《自己讲话》：“青春就这样从梦幻中渡过去了。如今所能抓住地只是当日写在纸上所遗留下的绮丽热情的歌唱。这歌唱到了现在连我都不承认是自己的了 。现在我虽然没有饱尝过身为奴隶所受的鞭笞，可是在这莫名的黑色的社会层里我感觉得异样的深刻的悲哀及苦闷……”

收《独唱》《樱花要开遍中华》《三月的支那》等诗29首。前有陈洪海《自白》。

收写于1940年至1942年的诗8首，另有《后记》1篇，大多为抒情诗，抒情主人公系念的是抗日战争。《过旧居》写对抗战初期火热战斗生活的回忆；《行列》在流亡者的忧郁乡思中，突现了抗日战士的行进行列；《红烛》在严冬里似见春风已吹拂；《祝福》虽然有失去故乡的隐痛，但因有着对胜利的确信，仍唱着明快的歌；《在莫斯科前线》勾勒了希特勒在莫斯科战役中的狼狈相。诗中常有一点情节，不用标点，采用自由体。

分为三辑：第一辑收《梦游园》《芙蓉》《双十节》等诗；第二辑收《有感》《口占》《紫薇美人蕉》等诗；第三辑收《石门瀑布》《归途放歌》《雪中》等诗。诗歌皆未分行，集中有大量歌谣、古诗、新诗。前有陈心存《陈序》、周载熙《自序》、《同学启会》。陈心存在序中评价周载熙的古诗与白话诗。周载熙在自序中谈论他对新旧诗歌的态度。

收《笳音》《孤独者的呻吟》《春将别去》等诗28首。前有阮濆《<寒笳>小语》：“诚恳的读者：你们果能屏除纯己的观念，俗氛的态度，再不要戴上着色的眼镜；我相信当你们读完这小小的册子时，一定有个凄切而婉转的影子，在各人的脑海里浮现着！”

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卞之琳编。收诗67首。分3辑：何其芳的《燕泥集》16首，写于1931年至1934年；李广田的《行云集》17首，写于1931年至1934年；卞之琳的《数行集》34首，写于1930年至1934年。都抒写个人情怀，不直接描绘时代风云。何其芳的诗重音乐旋律，以柔美的抒情见长；李广田注意从中国古诗中汲取营养，诗风也较明朗；卞之琳的诗哲理性较强，有的颇晦涩。他们都不同程度地采用了现代派的某些表现手法。

收《回春颂》《大时代的母亲》、《灵魂的舞蹈》《防卫线上》等诗19首，有林焕平《序》。

列为臧克家主编的“创造诗丛”之一收诗14首，另有臧克家《序》一篇，均写于抗战后。诗作诅咒黑暗和腐朽残暴的反动统治，期待未来的光明。臧《序》说：“他的每一行诗就是一股冲击力，他永不回头的勇敢的向前冲着，在他的诗作里，就是近乎口号和观念的东西，也使人感觉到一种力量，一派活生生的朝气，他把真正的诚挚与爱情温注到诗里去。”诗句节奏短促。采用自由体。

分为四辑：第一辑为“笳声之什”，该辑皆为新诗，收臧克家《战神已在候着你》等诗39首；第二辑为“出军之什”，该辑有歌谣、词、律诗、乐府诗、新诗等体裁，收何香凝《感事诗》等诗37首；第三辑为“杀敌之什”，该辑皆为歌曲，有词与谱，收胡敬熙《报国仇》等22首；第四辑为“正气之什”，该辑有较多戏曲唱段，收胡怀琛《天地正气鼓词》等45首。共143首。前有“天地有正气，于人曰浩然”字样。有《序文》，序文肯定诗歌之于时代的重要，认为国难当前，民众应当高吟“诗人的吭歌”。

收有《田园》《家书》《破屋》《抓兵夜》《我们的旗》《在自己的国土上》等诗14首。书前有黎虹《春天的〈河〉》代序。

列入“诗焦点丛书”。全诗共8节，书前有诗人写于1944年2月下旬的《前记》：我底写诗的企求。一方面在另一本集子《时代底吹手》里的一篇《零碎的章句》里，已经明显地写出：“并不企冀它能开起艳丽的花枝，乃盼无腐烂遗毒于将来”；一方面我觉得一个诗人底作品应该是大众底呼声，群众底语言。诗焦点的据点相当辽阔，沅陵版系白痕兄主编，印度版以滔兄主编，璧山版系丽砂兄主编，筑版系我负责。除了这个而外，我还在贵阳主编一个自己底诗刊《诗潮》。在环境的许可中，我完成了《无泪之祭》（一本短篇诗集），及将完成的《胡队长》（叙述游击队的长诗），此外，将这本《河》的旧稿重新整理完竣。

分为8章，依次为《我来了》《在河边》《奔流》《早晨》《播种》《黄昏》《故事》《别》。

为《云远诗草》下卷。春草诗舍1947年9月初版，上海群海联合发行所经售。收1946年至1947年所作诗22首。主要表现了被压迫者的痛苦。《豆腐翁》、《回家的路上》、《归田记》、《山路》、《卖女记》等写国民党军队抓兵给人民带来的灾难，《河冰解冻的时候》塑造了为革命不惜牺牲生命的女英雄形象。诗风晓畅，便于朗诵。采用自由体。

收诗39首(《前记〉言38首，有误)，写于1922年至1927年，另有《〈荷花〉前记》1篇。诗作以发表先后为序，《前记》说：“从《一片红叶》到《幻象》这九首都是一九二二年所作，从《泛月》到《老园丁》这十七首都是一九二三年所作；这两年我第一次涉足社会，依旧是孩子般的心情，所以充满了偷快，歌颂着花，光，爱”，“一九二三年以抒情诗为多，一九二四年以写景诗为多”，但《园丁的变像》、《老园丁》、《女丝工曲》、《花仙》是写农工的。1924年以后的诗，带有淡淡的感伤色彩。诗情流畅，风格清淡。采用自由体。

为“大众文艺小丛书”之一，印刷3000册。全诗共13页。