乐园鸟新诗

收1927年2月在台南监狱中所写新诗52首(最初发表于《台湾新文学》第二卷第、三号，1937年1月31日、3月6日出版，署名杨器人)，另有《自序》。诗作反映了在日本侵略者的强权统治下，个人力量的微弱，流露出对时势无可奈何的哀叹；形式上近似语录，简洁朴实。

收诗29首。分4辑：《政治篇》、《陈迹篇》、《社会篇》、《拾遗篇》。另有《后记》。《恐怖》、《怎买得起新衣给她呀》暴露特务统治的罪恶，《在黑陋的角落里》、《不吃牛肉的绅土先生》写穷人和普通老百姓受苦，富人和统治者横行；《我们是送葬的喇叭》讽刺生活中封建的和资本主义的二重奏，《牌照〉写真爱国者遭罪，假爱国者升官。此外，还有揭露侵略者两面派手腕和批评抗日队伍中的怯懦者的篇章。采用自由体。

分为四辑：第一辑为“卖花女”，收《卖花女》《乞儿》等诗6首；第二辑为“生活途上”，收《我回来了》《待故国的信》等诗13首；第三辑为“我们的战线”，收《霸王子孙》《开始射击》等诗11首；第四辑为“黑人”，收《别了故乡》《没有奴隶》等诗4首；共收诗34首。

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收有《向哪儿走？》《黑夜的呼喊》《流浪人的墓前》《奴隶之歌》等诗24首。

列为“烽火小丛书”第三种。收1937年所作诗12首。大多写日本帝国主义者1937年在上海发动的侵略战争。《上海战歌（一）、（二）、（三）》、《徐家汇所见》、《失路人》揭露了日本侵略军的残暴和中国军阀便利了敌人的进攻，写了老百姓在战火中所受的苦难和将“一江血水还报敌人”的愤恨；《死与生》、《伙伴，你应该闻到这一阵腥风》、《忆金丝娘桥》抒写爱国抗日情怀；《阿利曼的坠落》谴责日本军阀。同情日本人民。采用自由体。

为“诗中国丛刊”之一。书前有王晨牧《衡岳放歌序》、黄阳《一个宏大的背景》两篇文章，书末有后记。

姚奔编。列为靳以主编的“文艺丛书”之一。收1939年至1942年所作诗23首，另有姚奔的《后记》。叙事诗《枪的故事》描写家乡被日军占领后，父亲宁愿牺牲生命，也要将枪交给儿子去打击侵略军。其余诗作大多是抒情诗，《红灯》歌颂挂红灯为船只和路人指引方向的爷爷，《海》、《被哽塞的歌》抒发了失去故乡的流亡者的悲愤之情，《海燕》表现了对抗战胜利的渴望。诗作感情真切，时代色彩鲜明。采用自由体。

列为胡危舟主编的“诗创作丛书”之七。收诗19首。均为政治抒情诗，大多赞颂中华民族的抗日战争和英勇战斗的人民，赞颂祖国的忠实儿女把自己所有的沸腾的血奉献给祖国；少数诗作着力于谴责日本侵略者的暴行和汉奸的罪恶，揭露伪装进步的反动派——“化了装的政治娼妇”——“红萝ト”的本质。诗作在形容词的使用上有些新的尝试。采用自由体。

列为“大时代文艺丛书”之一。收诗13首。均为歌颂祖国、歌颂抗日之作，有的表现在战场上与侵略军的拼杀，有的颂扬在敌人刑场上宁死不屈的勇士，有的塑造了在民族灾难中献出了生命的女英雄的形象；长达2000行的《红蔷薇》写女地下工作者红蔷薇打入敌人内部，取得情报，最后打死了汉奸和日军头目，情节曲折。采用自由体，有的宜于朗诵。

为“解放文艺丛书”之二。诗的副标题为“写劳动英雄郑信的事迹”，全诗分为六部分，依次为：“俺在娘肚子里就要饭”“俺受了半辈子底穷气”“咱开荒，开在两个世界里”“俺，一天的劳动”“俺拿啥做人的榜样”“咱说的话”。书有《后记》。

为“诗焦点丛书” 二辑之一。收《春天的启示》《晨兴号》《元花果》《黎明的预言》等诗58首，分为9 辑，有文苇、林蓝的《展开“诗焦点”运动》一文作为丛书的代总序。

列为“创造社丛书”第二十种。除作者《序》外，收写于1926年的诗43首，分8辑：一、《哀唱集》2首，二、《幻窗》7首，三、《好像》5首，四、《死的摇篮曲》4首，五、《红纱灯》5首，六、《凋残的藩薇》10首，七、《古瓶集》7首，八、《礼拜日》3首。诗作抒写人生和爱情，表现了对现实黑暗的不满，但多为疲惫纤弱的呻吟，带有浓重的伤感和忧郁。艺术上融合了浪漫主义与象征主义的表现手法，长于想象，喜用通感，多采用自由体。

收叙事长诗2首。《将军的马》描写人民解放军在战斗的间隙从事农业劳动，将军将缴获的战马用于生产。《红头中》写农村妇女为躲避国民党军队的骚扰，故意在门前挂上红头中，表明家里有妇人生小孩，让外人回避。解放军新到，也有误会；后来，人们得知是自己的军队，便迎入屋内，热情招待子弟兵。诗作将抒情与叙事相结合，采用自由体。

收有《胜利大阅兵》《世纪的裁判》《离别的晚会》等诗。

收诗103首（包括《序诗》）。其中《孤雁》、《太阳吟》、《忆菊》等为名篇，表现了热烈的爱国情怀和对帝国主义的憎恨；《贡臣》、《国手》、《香篆》、《红豆》（42首）等吟咏热烈坚贞的爱情；《李白之死》、《剑匣》抒写对艺术的执著追求。诗作重意境，具有优美的音乐节奏和鲜明的色彩；形式多样，有小诗，有自由体，也有新格律诗。

全书收诗33首，包括《诉曲》《流》《幽夜》《写照七章》（含《晨》《写照》《雨夜》《秋》等。

收诗18首，另有臧克家序《后卫的前奏》。诗作抒写云南边境地区的生活，表现了抗日战争中后方人民对前线的关注。臧克家《序》说：“从这些诗篇里，我看到了一幅幅的边疆抗战图”，“我看到了一片片山川的风色；我也听到了热情的呼喊和作者的心声”。臧序也指出“一部分东西不够成熟”。

均为政治抒情诗，以抗战时期的后方生活为题材。《电灯亮了》、《怒火》、《炸后》、《归来》、《警报》、《跟石头战斗的人们》等14首，从不同角度表达了对日本侵略者狂轰滥炸暴行的愤慨和仇恨，歌颂了中国人民面对空袭顽强不屈的战斗精神。其他诗作如《没有姓名的姓名》歌赞“中华民族的无名英雄”，《流亡者的歌》抒发了对沦陷区人民的怀念，《欢迎曲》是为在华日本人民反战同盟的同志而作。采用自由体，押脚韵。

收诗52首。《反抗的呼声》、《疯》、《狂飙》、《战争中的秋》、《战场上的野花》、《春郊》、《初秋短吟》、《秋之荷》、《号声》、《秋末》、《月下》或谴责残酷的压迫，或暴露社会的腐朽，或同情人民的苦难，或发出反抗的呼号。其他诗作绝大多数是爱情诗，抒写“狂烧的热情”和“绯红色的幻境”；但社会环境的险恶，使爱恋带着优伤。采用自由体。